Durchschnittliches Panorama

Heute wird’s mal wieder ein bisschen tech­nischer. Von dem Prinzip, mittels Durch­schnitts­bildung mehrerer Einzel­aufnahmen auch bei kurzen Belichtungs­zeiten zu fließend-weichen Wasser­fotos zu kommen, hatte ich euch im Oktober schon berichtet; am vorigen Sonntag nun habe ich einmal auspro­biert, wie sich das mit dem Zusammen­fügen mehrerer über­lappender Bild­ausschnitte zu einem Panorama kombinieren lässt.

Für das Foto oben habe ich die kleine Spiegel­lose an die Groß­format­kamera adaptiert (siehe hier) und durch ein 210mm-Objektiv bei ca. Blende 11 und leichter Verschwenkung zur Mani­pulation der Schärfe­ebene foto­grafiert: und zwar vertikal vier und horizontal fünf bzw. sechs, insgesamt 22 verschiedene Ausschnitte durch Verschieben des Rückteils. Und jeden davon bei normaler Belichtungs­zeit ohne Grau­filter genau 10x, macht 220 Basis­aufnahmen.

Meine normale Vorgehens­weise ist, diese zuerst sämtlich als DNGs in Lightroom zu laden und in der Weiß­balance und Belich­tung anzupassen (denn bei wechsel­haftem Licht wie am Sonntag verwende ich Zeit­automatik statt des für Panoramen meist sinn­vollsten manuellen Modus). Daraus werden dann JPGs oder TIFFs mit voller Auflösung und allen Meta­daten exportiert (wobei die EXIFs bei Objek­tiven ohne Chip ohnehin nur begrenzt nützlich sind), um sie in Affinity Photo zu einem Panorama zu verbinden.

Aber in welcher Reihenfolge? Dazu ein paar Versuche:

Zuerst habe ich den Rechner ein bisschen gefoltert, indem ich alle 220 auf einmal ins Panorama­modul geladen habe. Dabei ergab sich (nach mehreren Minuten Berechnungs­zeit) die folgende Projektion, hier noch während des Renderns und mit entsprechend sicht­baren Über­lappungs­kanten aufgenommen:

Nun ja: Es ist fraglos beein­druckend, auf wie viele verschie­dene Weisen sich das Programm die einzelnen Fotos zurecht­biegen kann, damit alles best­möglich über­einander liegt. Aber solche Verzer­rungen haben mit der Realität nur noch wenig zu tun – schließlich habe ich nur in der Sensor­ebene verschoben, das Bildfeld sollte immer gleich geblieben sein.

Nächster Ansatz: Jeweils einen von zehn Ausschnitten nehmen, also nur noch 22 auf einmal. Schon besser:

Hierbei ist noch etwas ungünstig, dass durch die kurzen Einzel­belich­tungen eines nicht eben statischen Motivs an relativ vielen Stellen keine brauch­bare Über­lappung und entsprechend viel Retusche­bedarf gegeben ist. Das würde sich zwar dadurch einiger­maßen nivel­lieren, dass ich hiervon ja zehn verschiedene Ebenen habe, die ich nachher noch mischen kann; aber ich habe mich dann entschlossen, den umgekehrten Weg zu gehen: nämlich zuerst den Stapel zur Durch­schnitts­bildung von jedem der 22 Ausschnitte und erst dann, wenn ich schon weichere Über­gänge habe, die Panorama-Funktion.

Wie man sieht, habe ich mich beim Einrichten der Einzel­ausschnitte ein wenig verschätzt und ober- und unter­halb des Floßes, das ja mein Haupt­motiv sein soll, rechts zu knapp bemessen. Aber bevor man jetzt hart beschneidet, kann man noch die soge­nannte Inpainting-Funktion verwenden. Das ist der unschein­bare Button oben im Panorama-Modul von Affinity,

und wenn der aktiviert ist, dann werden nach Klick auf Anwenden (also wenn das Panorama auf eine Pixel­ebene eingedampft wird) die trans­parenten Bereiche aufgefüllt. So sieht das dann aus:

Bei so dankbaren Motiven (blauer Himmel wäre natürlich noch besser) funktio­niert das schon super. In den rot umran­deten Bereichen ist das Anstückeln in den Über­gängen noch deutlich sichtbar, aber schon nach einer halben Minute mit dem Reparatur­pinsel sieht es so aus wie im nächsten Bild, und noch zwei Minuten würden so ziemlich alles glätten:

Jetzt ist genug Tofu dran (wer sagt denn heute noch Fleisch …), um das Bild auf sein gewünschtes End­format zu trimmen, ohne das Haupt­motiv beschneiden zu müssen. Dann noch eine Ebene mit dem Hochpass­filter, einmal kurz die Sättigung anziehen, und fertig ist das Bild von oben.

Tja, trotz Digital­technik wird hier schon beim Knipsen viel Zeit und Konzen­tration gebraucht, und die Nach­bearbeitung geht auch nicht grade von selbst – insgesamt ist das eine fast so medita­tive Ange­legen­heit wie richtiges Fotografieren 🙂

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mag ich