Schwarzweiß aus der Digitalen

Was bin ich doch für ein Gewohn­heits­tierchen … Seit ich im März 2004 meine erste DSLR gekauft habe, ist das Bilddaten­format an allen digi­talen Kameras, die das erlauben – Handy einge­schlossen –, auf Rohdaten/Raw einge­stellt. Wenn ich dann mal was schwarz­weiß haben will, was gar nicht mal selten ist, wird das eben in der Bild­bear­beitung gemacht, sei es direkt in Light­room, etwas schöner in Nik SilverEfex oder auch in Photoshop bzw. neuer­dings Affinity.

Für meine jüngste Unter­nehmung, bei der es mono­chrom werden sollte – ihr habt die relativ üppige Bild­auswahl viel­leicht schon nebenan gesehen –, habe ich es (inspi­riert von einem Beitrag bei Oli) mal anders gemacht. Und zwar war bloß die Sony a7s mit dem Leica-M-Summicron dabei, beste Voraus­setzung für Konzen­tration aufs Wesent­liche, ohne sich in Makro-Details verlieren zu können. Das ist ja eine Spiegel­lose mit elektro­nischem Sucher, und wenn man als Effekt Schwarz­weiß auswählt, wird eben auch das Sucher­bild schwarzweiß.

Und ich muss einräumen: Selbst nach all den Jahren seit ca. Mitte der Acht­ziger, in denen ich schwarz­weiße Fotos durch einen normal­farbigen oder sogar (bei analogen Aufnahmen) per Farb­filter verfrem­deten Sucher kompo­niert habe, finde ich es ausge­sprochen angenehm, wenn schon bei der Bild­gestaltung die ablen­kenden Farb­infor­mationen ausge­blendet werden und nur die Struk­turen und Hellig­keits­werte sichtbar sind, die dann auch fürs fertige Bild relevant sind.

Für die meisten der Bilder, die drüben zu sehen sind, war als Daten­format ausschließ­lich JPG einge­stellt; aller­dings hatte ich bei den kontrast­reichen Motiven im Museums­dorf irgend­wann das Gefühl, dass mir in den Schatten zu viel verloren geht, und habe für einige Aufnahmen noch auf den Modus Raw+JPG umgeschaltet:

Tatsäch­lich lässt sich aus den Roh­daten (die in Light­room natür­lich erst mal wieder farbig ankommen und dort konver­tiert werden müssen) noch eine ganze Menge mehr an Infor­mationen nicht nur in den Tiefen, sondern auch in den hellsten Lichter­partien extra­hieren – im von der Kamera gespei­cherten JPG sind eine ganze Menge Details schlicht verloren. Siehe Details aus dem Vergleichsbild oben:

Im Kamera-JPG sind die Tonwerte doch deutlich gröber gestuft – wo das Raw-File noch einiger­maßen glatte Hellig­keits­verläufe enthält, sieht das JPG aus wie nach Anwen­dung eines Tontrennung-Filters.

Wohlge­merkt: Das alles sagt nichts darüber aus, welche Bear­beitung nun die „bessere“ ist. Oft genug wird sogar die kontrast­reiche, harte SW-Version direkt out of cam das überzeu­gendste Bild sein. Für mich entschei­dend ist nur, dass ich weiterhin die Möglich­keit haben möchte, möglichst frei zwischen detail­reicher und kontrast­reicher Variante wählen zu können. Und kontrast­reicher bekomme ich ein weiches Foto nach­träg­lich immer noch, ein knackig hartes aber (wie man sieht) nur noch bedingt detailreicher …

Voraus­sichtlich wird also mein Weg, wenn ich digital schwarz­weiß knipsen möchte, in Zukunft so aussehen, dass ich Raw+JPG einge­stellt lasse und JPG dabei auf höchster Stufe. Wenn dann das kontrast­reiche JPG aus der Kamera gut aussieht, kann ich es direkt verwenden – schließlich ist es immer auch mein Ziel, die am Rechner verbrachte Zeit möglichst gering zu halten –, aber bei Bedarf sind noch die Rohdaten zum Optimieren da.

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mag ich